Šta se desilo narodu? Čudim se na tuškoj pijaci dok posmatram tepihe. Krem, bež i siva. Urolani kao tulumbe. Prislonjeni uza zid, liče na duhove onih starih tepiha.

Sad ozbiljno pitam: kad je narod odlučio da krem, bež i siva budu znaci otmenosti? Na kojem se plenumu donijela ta odluka? Nemoguće je naći tačan dan u kome su boje abdicirale. Ali možda se desilo odjednom. Pošiljka iz Turske je zakasnila. Došao je zadihani preprodavac iz Novog Pazara: zlo se sprema, ljudi, nema više boja.

Kako nema? Propali smo!

Ma niste, ljudi će kupovati što im ponudiš. Stiže novo vrijeme.

Tako je nešto rekao stari trgovac, okupio oko sebe pijačni personal, uglavnom prodavce zavjesa i tkanine, izdvojio je trojicu i kao u nekoj drevnoj bajci podijelio tri karte – bež, sivu i krem. Od tog starozavjetnog trenutka na pijaci u Tuzima kod Podgorice više nema tepiha u boji, nego su svi malokrvni, lišeni pigmenta, spremni da se prodaju onima koji su novu modu prihvatili.

Koliko je ta moda u narodnom duhu, pitam se.

Isti onaj narod koji voli krištanje, rakiju i prženu hranu, onaj narod što puca od hipertenzije i mehaničkog ponavljanja psovki, sad odjednom vakumira svoju narav do daltonizma i svodi se na kremaste tonove tepiha?!

Bez zajebancije, ljudi moji, ništa nije odražavalo čuvstvo ovog kolektiva kao dobar ćilim ili drečava ponjava. Boje su se heklale, glačale i ručno prale da ostanu jarke. Cinober i geometrija folk arta, lažna Persija u hodniku, floralni motivi na otiračima – sve je to nestalo preko noći i sad smo se našli u nekom IKEA ambaru istočnog tipa, nekoj IKEA rip-off estetici za naivce i naturščike koji kupuju iste krem-sive-bež čarape, pa kad gaze po svojim tepisima kao da lebde kroz vječnost. Noge im lako tonu u polipropilen sve do članaka, sami sebi su nekako spori, ali sve se ionako ubrzalo i previše se žuri, i slaže se sa kaučom, zar ne?

*Vox populi, vox dei.* Narod je čvrsto odlučio da gaca po tom ispranom minimalizmu, po kome dobar domaćin onih starih dana ne bi ni povratio. Vremena se mijenjaju. Svi ti krem-brule tepisi i nepečene rolne lažne vune omalovažavaju naša čula, ali čine da pokućstva djeluju veće i nekako učenije. Smirenost industrijskog dizajna posljednjih dekada i gubitak dezena prenijeli su se i do skrovitih kutaka svemira poput tuške pijace. I desilo se: pijaca je nezahvalno odbacila boje i leteće ćilime, priklonila se novom dobu kao ucijenjena, pred nestankom. Jer za trideset godina od sada valjda neće biti ni te pijace ni potrebe za njom. 

![](https://cms.normalizuj.me/assets/83c00817-0c34-4e99-93e4-ef8401ea0d01)

U digitalizovanom svijetu potražnja za bojama možda sasvim nestane. Kao u nekim filmovima Jorgosa Latinosa, ili još bolje, mnogo bolje, Roja Andersona – ljudi umiveni brašnom, plijesan i anemija vladaće prigradskim naseljima koja su nekad širila veš i optimizam, tresla tepihe, tresla goru, dok se nije rodio miš, odnosno miš-boja, bež, siva i krem. Posljednje je vrijeme, ni pijaca više nije šarena. Živimo estetiku kosmosa osuđenog da skapa bez kapi crvene, zelene i jarko žute.

Posljednje je vrijeme, ni pijaca više nije šarena

duh vremena

Narod voli krem, sivu i bež

Nakon velike pobjede studentskog pokreta u Srbiji i otvorenog prostora za nove političke ideje, opet se javljaju stari glasovi o sprskom nacionalnom identitetu bez granica. 

Sa neočekivanog mjesta, od strane ekonomiste i bivšeg guvernera Dejana Šoškića stigla je prva izjava u kojoj se građanima Crne Gore prebacuje da zaboravljaju "istorijske istine", kako su "u Crnoj Gori živjeli samo Srbi".

Može li Srbija sa svojom novom političkom snagom i nadahnućem prevazići svoje prekogranično srpstvo kao ideološki narativ? Pitanje je koje postavljamo u novoj Zinzuli, u epizodi #49.

<iframe width="560" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/Kbovf9gxcqo?si=NNZMDHH1fPfmhWFb" title="YouTube video player" frameborder="0" allow="accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share" referrerpolicy="strict-origin-when-cross-origin" allowfullscreen></iframe>



Kuda ide Srbija nakon velike pobjede Studentske liste

zinzula #49

Crnogorsko pitanje i srpska posla

Po čemu prepoznajemo vrijeme uoči rata? Kako se odaju psihopolitička ustrojstva kapitalističkih društava prije svjetskih ratova? Njemačka povijest nudi zornu nastavu kako se svjetski ratovi pripremaju u duševnim napetostima neke nacije. 

Na dva, pesimistički mišljeno na tri, slučaja možemo studirati što to znači živjeti ususret velikim vojnim eksplozijama. Glavni psihopolitički simptom je otežalost društvene atmosfere, koja se do neizdrživosti puni shizoidnim napetostima i ambivalencijama. U takvoj klimi zrije potajna pripravnost na katastrofu; aludirajući na Ericha Fromma, nazivam je katastrofilnim kompleksom; on svjedoči o kolektivnom poremećaju vitalnosti, kroz koji se energije onog životnog skreću u simpatiju s onim katastrofalnim, apokaliptičnim i nasilno-spektakularnim.

Istoričar zna da politička povijest ne može biti mjestom ljudske sreće. Ako bismo ipak htjeli upitati, kada je u našem stoljeću udarala najsretnija ura evropskih naroda, odgovorom ćemo biti dovedeni u nepriliku. No, znakovi i dokumenti govore za sebe. 

Ponajprije se nalazimo zbunjeni pred fenomenom u avgustu 1914: ono što su doživljavali narodi Evrope, koji su stupali u rat, istoričari sramežljivo označuju kao »ratnu psihozu«. Razmotri li se pobliže, tada se radilo o neopisivim vihorima afekata, koji su obuzeli mase, o izlivima slavlja i nacionalne obuzetosti, radosti straha i opijenosti sudbinom. To su bili trenuci patosa i životne slutnje koji se ni sa čime ne daju usporediti: riječ vremena bila je opijajuća: konačno je došlo dotle! 

Mase su osjećale, dakako, i strah, no, prije svega, čuvstvo proboja u nešto, što su sebi obećavale kao »život«. Parole su bile pomlađivanje, dokazivanje, kupka očišćenja, kura čišćenja stolice. Rat su u prvoj godini vodile čiste dobrovoljačke vojske, niko nije morao prisilno na front. Katastrofa je mamila vilhelminsku mladež. Kada je nastupila, ljudi su se u njoj prepoznali i pojmili da su je očekivali.

Nema ni najmanjeg povoda za vjerovanje da su tadašnji ljudi bili tako potpuno drugačiji od današnjih. Samo bi nadmenost mogla umisliti da smo mi u egzistencijalno odlučnim pitanjima mudriji od onih dobrovoljaca iz Langenmarcka, koji su u hiljadama patetično srljali u vatru automatskih pušaka. Razlika je jedino u tome, da psihički mehanizmi funkcionišu prikrivenije u kasnijih generacija. Zbog toga smo ponajprije zatečeni činjenicom, odvijanja tih procesa tako naivno i nesputano, na površini. 

Iskustvo što su ga oduševljeni poklonici umislili da stiču, bila je razlika u kvalitetu između prethodnog opredjeljivanja i odluke, omarine i razbijanja, jednom riječju, između neautentičnog i umišljenog autentičnog života. 

Još i poslije rata kružila je preko predfašističke literature utvara o »borbi kao unutrašnjem doživljaju«. U ratu, tako su osjećali muževi avgusta 1914, konačno će se "raditi o nečemu" što je vrijedno života.

Prvi svjetski rat znači obratnicu modernog cinizma. S njim započinje vruća faza razaranja starih naivnosti – na primjer onih o suštini rata, biti društvenog poretka, napretka, građanskih vrijednosti, štoviše, građanske civilizacije uopšte. Od rata nadalje među glavnim evropskim silama nije popuštala difuzno shizoidna klima. Ko je od tada govorio o krizi kulture itd. neizostavno je imao pred očima ono duhovno ustrojstvo poslijeratnoga šoka, što zna da više nikada neće biti prijašnjih naivnosti; u socijalnopsihologijsku »nasljednu masu« neopozivo su prodrli nepovjerljivost, deziluzioniranje, dvojba i držanje distance. 

Nadalje sve pozitivno postaje neko usprkos, ispirano latentnim očajanjem. Od tada nadalje očito su na vlasti prelomljeni modi svijesti: ironija, cinizam, stoicizam, melanholija, sarkazam, nostalgija, voluntarizam, rezignacija u manje zlo, depresivnost i omamljivanje kao svjestan izbor nesvjesnosti.

U malo godina Vajmarske Republike iznova se izgradio katastrofilni kompleks. Iskru je zapalila privredna kriza. Nevesela republika priuštila je sebi kraj. U mitu revolucije i u mitu naroda svoja »seriozna« obrazloženja našle su katastrofilne tendencije. Ko je potajno računao s katastrofom iz svega je glasa tvrdio da zna, kuda ide put i koja je radikalna ruka ispravna. Ko je zapazio da se katastrofa približava, pokušao je prije toga doći na svoj račun. Erich Kästner uhvatio je glas čovjeka, koji je ostavio iza sebe naivnomoralne grebene te sa svojom privatnom žudnjom života plivao u struji, koja se primicala najbližem kataraktu:

"Ozbiljni razgovori, kako? Postoji li život poslije smrti? U povjerenju rečeno, nema ga. Sve se mora obaviti još prije smrti. Pune ruke posla, danju i noću... Zabavljajte se radije umjesto što spašavate čovječanstvo. Kako rekoh, život se mora obaviti prije smrti. Spreman sam rado dati pobliža obavještenja. Ne tako ozbiljno, mladiću."*

To je glas savremenika, koji nije zastario u pedeset godina. Tako govori neko ko zna da ne mijenja povijest. Usprkos svemu on želi da živi – prije kraja koji se maskirao kao proboj.

Latentna volja za katastrofom danas se je na svim stranama povukla u skrovište, ispod oficijelne serioznosti politike mira. Mehanizmi, koji su karakterizirali relativno brutalnu otvorenost fašističkog stila, utopili su se u ono ispod praga svijesti i ono atmosferično, iza maski prilagođavanja, dobre volje i s naporom održavane dobronamjernosti. 

Na površinama svijesti iščezle su naivne pobude. Rastuće podruštvljavanje reakcija potiskuje otvorene geste; ono što se zove demokratijom, psihologijski znači porast samokontrole, što je, dakako, nužnost u tijesno nabijenih stanovništava. No, ne smijemo se dati prevariti smirenoj površini. Katastrofilni kompleks i dalje postoji, pa ako sve ne vara, njegova se masa neprestane akumulira.

Odlomak iz slavne knjige Petera Sloterdijka "Kritika ciničnog uma" iz 1983. godine. O predratnoj psihozi i akumulaciji kompleksa katastrofe 

Lektira

Latentna volja za katastrofom


Poslednji telefonski razgovor s Danilom – rak mu se tada već proširio i na kičmu, iskrcao se iz aviona i počelo je užasno da ga boli, još je samo morfijum bio od nekakve pomoći. Za samoubistvo više nije imao snage, nije se već bojao smrti, samo telesnog bola, naglo je slabio, teško je govorio, bolničkim kolima je svakodnevno prevožen na zračenje. Rekao je da dobro postupaju s njim, Bernar Anri Levi je za njega obezbedio najboljeg lekara u Parizu, preostalo mu još nekoliko nedelja. Te godine je u teksaškom Ostinu umro i Donald Bartelmi, takođe od raka.

Šta da kažem Danilu? Za njega postoji samo sadašnjost, bol i neznanje. Samo položaj tela, čekanje na bolničarku i na ubod igle. Šta radiš? Danilo: Evo, umirem.

*Grobnica za Borisa Davidoviča, Bašta, pepeo, Enciklopedija mrtvih* – sve same projekcije smrti. Ovaj detinjasti, zabavno razuzdani, protegnuti veseljak dubokog glasa i zlatnog srca, ovaj mudri i veliki pisac, ovaj sjajni, do smrti dečački razbarušeni muškarac u svojim knjigama neprestano lebdi oko smrti. Otac, mađarski Jevrejin, pravnik, bio je ubijen; mati ga je krstila u pravoslavnoj veri i povela ga sa sobom iz Mađarske u svoju rodnu Crnu Goru. I ovde i tamo, Danilo je živeo na prostorima gde se mnogo ubijalo. Majka mu je umrla od raka kostiju, posle višegodišnjih muka, za to vreme dvanaestogodišnji Danilo bio je njen oslonac i njena uteha.

•	

Danilo je imao veoma razvijeno osećanje za smrt, a imao je hrabrosti i za to da se ne stidi svog straha od smrti. Susan Sontag je pokušala da ga nagovori da se obrati njenom, čuvenom lekaru koji ju je izlečio od raka, Danilo je to uporno odbijao: taj čovek govori bespoštedno, kako je on čuo, plaši svoje pacijente, dok je njegova lekarka krajnje ljubazna, razume njegov strah od smrti.
Površnost i ravnodušnost su, vrlo verovatno, uslovi preživljavanja. Nismo u stanju da shvatimo smrt naših prijatelja. Niti želimo, uistinu, da shvatimo. Živ čovek izbegava pomisao na smrt.

•	

Sretali smo se u Budimpešti, Njujorku, Jerusalimu, Lisabonu. Konferencije koje su korisne samo za to da se na njima sretnu pisci. I u tim prilikama svega ima previše. Više desetina ljudi s kojima bih rado porazgovarao, ali sa svakim posebno, lagano, bez žurbe. Kad su u mnoštvu, u piscima baš i ne možete da uživate. Zašto bi pisci međusobno razgovarali o književnosti? Čovek pročita knjigu svog kolege, može da kaže o njoj možda dve-tri reči. Težište teme je sklono da sklizne u politiku. Danilo Kiš i Adam Mihnjik bivaju predstavljeni jedan drugom i smesta postaju dobri prijatelji. Zvone, čovek ulazi u salu, stavlja na uši slušalice, crta gluposti u svesku ili piše, zaboli ga glava, šapuće, mangupira se, kao u školi, jasno da je čitav život jedna paklena glupost. Danilov lep, dubok, pomalo promukli glas prate bljesci njegovog neverovatno radoznalog pogleda. Dugonog momak željan zabave, malo je već umoran, štaviše, sva je prilika da je veoma umoran, ali ako je društvo po njegovoj volji, veoma rado će i u tri ujutro da mu se pridruži na još jedno piće u hotelskom baru. Raspakivanje-pakovanje, *check in, check out.*

Možda će Danilo da prihvati poziv i na jedan drugi seminar, ako ga budu uporno pozivali, jer i to će biti jedna velika zanimacija, on će i tamo da nađe nekog s kim će moći sa zadovoljstvom da razgovara i ko će ga slušati s divljenjem. Ako se okupi i dovoljno inspirativna publika, promoliće se iz njega vrsni glumac koji će na svom podrumskom glasu sjajno predstaviti cvrkutanje neke naivne gospodice dok ona s jelovnika u otmenoj gostionici na Sen Žermen de Preu s đavolskom preciznošću bira najskuplja jela i prateće akonije, s tako katastrofalnim ishodom u pogledu novčanika našeg kavaljera da je sutradan u jugoslovenskim krugovima u Parizu predmet opšteg veselja: evo, i Danilo je izveo na večeru tu cvrkutavu ptičicu. I kako se menjao u ulogama, on je bio i cvrkutava gospodica i konobar, bio i on sâm i, naposletku, čitav onaj krug prijatelja koji mu se smejao. Pravo književno remek-delo, on je bio sve.

•	

Bio je zahvalan za svako toplo osećanje. Ako mu je neko bio simpatičan, taj je i mogao da oseti da ga Danilo simpatiše. Bio je neverovatno slobodan u ispoljavanju svojih osećanja. Rado je sklapao prijateljstva, zanimali su ga pisci, ta neobična međunarodna banda. Pažljivo je pročitao sve što je o svakom od njih pisalo u priloženim informativnim sveskama, bio je prijemčiv, svakog bi pažljivo saslušao, svakom je posvetio deo svog vremena. Ako je nekoga voleo, Sontaga, Miloša, Zagajevskog, Encensbergera, zablistao bi i zračio. Posmatrali smo Miloša kako sa suprugom prolazi aulom hotela, Danilo mi se okrenuo: „Zar nije zlatan?“ Godilo mu je što je glava srednjoevropskog klana muškarac na svom mestu. I kako je prolazio, ruku pod ruku sa svojom gospođom, kao kakav predsednik republike. Poslavši nam pri tom jedan dečački osmeh, zadržavši, međutim, prikladnu distancu.

•	

Šetali smo uskim ulicama starog gradskog jezgra Jerusalima, njega je manje zanimala arapska četvrt nego mene, taj ambijent, muslimanski bazar, bio mu je poznat od kuće, iz Bosne, s druge strane, međutim, izvodio je ozbiljne opservacije o tome da je zadnjica izraelskih žena tokom protekle decenije primetno odmakla od tla, to jest da su im noge duže no kad je Kestler tu boravio posle rata, kada su zadnjicu nosile niže no što je oku bilo ugodno. Ogovarali smo izdavače koji nikad nisu siromašni, za razliku od pisaca koji su skoro uvek siromašni. On je upravo prebrodio manju operaciju, i bio je umorniji nego ranije, čitao je u sobi ako nije bio s nama i ako ga Jugosloveni nisu nekud odveli. Veruje da su Mađari složniji, ali i oko njega je uvek obletala srpsko-hrvatska jezička zajednica. U Jerusalimu, u gostinskoj kući Mishkenot Sha'ananim, bili smo susedi, dokono smo pili izvrsno vino salezijanskih monaha i razgovarali pod arkadama terase, ali već je zvonio telefon i već su ga vodili u neki kibuc gde su neke jugoslovenske Jevrejke, njih pet, već vremešne žene, htele da mu ispričaju svoje živote. I one su bile zatočene na Golom otoku, i tek kad su oslobođene, mogle su da se isele u Izrael. I pre nego što umru, volele bi da mu ispričaju svoje sudbine, njemu, baš njemu, da ih on napiše. Danilo uopšte nije mislio da piše o tom ostrvu koje je u njegovoj domovini najednom postala pomodna tema, inflacija logorskih romana, a Danilo ne pliva ni s jednom vladajućom strujom. Ali te žene su, požurujući ga, uznemirile. Pisaće nešto, rekao je, okolišno, o dubrovačkim Jevrejima iz šesnaestog veka. Šta će sad sa ovim staricama? Vratiće se, pa će njihove ispovesti snimiti na magnetofonsku traku. Imao sam osećaj da se to neće desiti. (Godinu dana kasnije: desilo se – napravio je s njima odličan televizijski film u poslednjoj godini svog života.)

•	

Bio je emigrant na fin način, vraćao se u Beograd s vremena na vreme, ali se u njemu nije osećao kao kod kuće. Tamo su svi pali u etničko-nacionalnu groznicu, pa je Danilo, kao polujevrejin i polucrnogorac, ostao jedan od onih malobrojnih koji su se još izjašnjavali kao Jugosloveni. Tako je sedeo između dvojice kolega, jedan je bio Srbin, drugi Slovenac, izbegavali su jedan drugog, pa su se javno sukobili, ali su obojica bili privrženi Danilu, uvidevši da je posve nepodesan za bilo kakav angažman u plemenskim konfliktima. Njegova sarkastična osetljivost na kič i neukus, njegov osećaj za humor i lucidnost nisu mu dozvoljavali da se pridruži nacionalnim besovima i oholostima. Video je on već i lice i naličje ovakvih strasti, umeo je da saoseća, ali i da se zasiti njima. Neko vreme bi slušao, to bi ga strašno zamorilo, pa bi se tiho isključio.

•	

U odlično skrojenom sakou od najboljeg tvida, sa izvrsnim francuskim, s rukama u džepovima, ljubazno ili se sarkastično smeškajući, prošetao je zemljama i gradovima. Kao dobar putnik, s malo prtljaga; svuda otvoren i suzdržan. Ovde, u Budimpešti, bio je nešto manje suzdržan. Ne znam da li je imao mnogo prijatelja među francuskim piscima, ali ovde u Budimpešti su ga okružili i voleli. Njegov mađarski bio je jezik njegovog detinjstva, i od toga bi na mađarskom postao više dečak, više mangup i više vilovit. Kad je hteo preciznije da se izrazi, prelazio bi na francuski. Ali u njegovom znanju mađarskog bila je sadržana i lektira, poslednjih godina života otkrio je Kostolanjija, a od Endrea Adija do Đerđa Petrija svoje oduševljenje nekom njihovom pesmom izrazio bi na taj način što ih je učinio svojim: preveo bi ih. Bio je jedan od nas, bio je naš brat. Kad se okrenem polulevo od mog pisaćeg stola, u stolici visokog naslona sedi Danilo, neuhvatljivo ozbiljan.

(1989)



Esej mađarskog pisca Đerđa Konrada o velikom jugoslovenskom piscu

Danilo, neuhvatljivo ozbiljan

Prethodnih mjesec dana bilo je dosta povoda da preispitam s(a)vjest ljudi koji me okružuju, a koji se nacionalno opredjeljuju, biraju, imaju pravo da budu birani i da tako grade budućnost ove zemlje i o njoj se nešto pitaju. Gledala sam zadnjih par sedmica kako reaguje meni nepoznat i poznat svijet na smrt krvožednog ratnog zločinca Ratka Mladića, kako se pričaju razne verzije istina koja valjda treba da dočekaju mlade ljude spremne da pokažu neprijatelja i odbrane heroje.

Gledam emisije, statuse, pričam sa ljudima i ne vjerujem kako ljudi lako prelaze preko smrti drugog ljudskog bića, čovjeka koji je govorio isti jezik, živio u istoj zemlji i vodio sličan život. A što bi tek da nije?

Što nas to udaljava od najbližeg, pitam se, i kako etničko postaje ključno u razumijevanju etičkog – ubistva, silovanja, dokidanja prava na postojanje.

Nijedno od ovih pitanja nije novo, naprotiv, čak se pitati kako to da mrzimo čini naivnim i neoriginalnim, kao da treba naprosto prihvatiti da je to ljudima uvriježeno svojstvo. Ako bismo krenuli tim pravcem, međutim, to bi značilo odustati od humanizma kao filozofskog stanovišta. Zato, rikverc. I pitanje: ko su ljudi koji misle da je vođa ubilačke bande heroj, je li moguće da gotovo niko u jednom narodu ne pljune na osuđenog ratnog zločinca i kaže - za mene je on stranac, ja takav nijesam. Naprotiv, požurio (veliko)srpski živalj oko nas da se poistovijeti, da opravda i da pozove na vječnu slavu. Davale su se čitulje, izgovarale molitve i ispisivali fejsbuk statusi.

Gledala sam prost svijet koji govori o dobroti generala Mladića, o požrtvovanju, borbi za srpstvo i pomislila da je to posljedica neukosti i obmane koja možda nesrećan puk tjera da se prikloni nečem velikom, čak i onda kad možda ni sam ne bi mrava zgazio.

Ipak, brzo sam shvatila da su ti ljudi, jadni i naivni u stvari i najopasniji, da su oni za vrijeme rata i za vrijeme mira koje se ratu izgleda nada, najveća pologa za rast mržnje i žigosanje drugog.

Uostalom, i ti neuki glasaju, idu na službe, mitinge i prostom matematičkom logikom brane one koji žele da je njihovih više, a tuđih manje. Ne bi možda ubili lično, ali samoodbrana i nije ubistvo, uče naši udžbenici koji se ne bave mnogo novijom istorijom, jer se valjda oko nje teško i učeniji usaglašavaju.

Zato je i teže shvatiti obrazovan svijet koji dijeli iste svjetonazore. Mimo političara i svjetine koja od političkih kriza profitira, nemali broj mojih FB poznanika, među njima i nekoliko ljekara zalelakalo je javno za spasenje generalove duše, ponosno udarilo u njedra svog čistog nacionalnog erosa i crkvenog ortodoksa. Tiskao se svijet da u tom važnom, potonjem času, pred odrom zločinca izjavi ponešto o zapadnoj propagandi i vanvremenskoj dobroti. Slušam ljude i ne razumijem ih. Ko su ovi stranci? Može li postojati među ljudima više nerazumijevanja nego u moralu, u djelu i mišljenju, čak i onda kad se zbori isti ili makar sličan jezik.

Nekoliko dana kasnije, dobila sam i reprizu na jeziku koji ne razumijem, iako ga slušam od malena. Na albanskom. Sad je heroj bio zločinac Hašim Tači, koji je istom matricom kroz jecaje i suze uzdizan do polubožanstva jedne unakažene vizije nacionalnog ponosa baziranog na zločinu. Opet isti osjećaj da sam stranac, ili da su ti zavedeni ljudi stranci, svejedno, jer isto nijesmo, niti možemo biti. Pored svih razloga za slavlje života, tako je na našem brdovitom balkanu cijela jedna generacija odlučila da decenijama nakon pokolja, ognja i izbjeglišta, okrene novu turu, zazove stare zleduhe rata.

Biti stranac, biti izbjeglica, biti prognan ili raskućen vjerovatno je najgori osjećaj na svijetu. Ipak, biti strana unutar svoje zajednice, pomirena da si pogrešno shvatila osnovna pravila igre i da se tu neće ništa promijeniti, to je osjećaj suštinske odvojenosti koji bih mogla ovdje nazvati unutrašnjim izbjeglištvom. Jedna vrsta izgnanstva, povremenog povlačenja ali nikad predaje. Jer, koliko god razoračani bili, svjesni velikog pogona koji gura društvo ka destrukciji, dok imamo snage da se držimo, moramo ustati i braniti žrtve, izbjegle, pobijene i one koji su preživjeli da bi pod prozorom opet čuli iste ratne trube. 

Treba ustati protiv mržnje drugog čak i kad je ratna truba nacionalno naša. Ili je naša odgovornost da tad najhitrije ustanemo protiv, da etički sačuvamo naše od našeg, stranca od onog najbližeg, jer niko ne zna kad u strancu možemo prepoznati ono najvažnije zajedničko, ljudsko.

*Objavljivanje teksta je pomoglo Ministarstvo kulture i medija Crne Gore kroz Fond za pluralizam medija*

 



Kako etničko postaje ključno u razumijevanju etičkog – ubistva, silovanja, dokidanja prava na postojanje

zločin i kazna

Umjesto čitulje: Biti stranac u rođenoj zemlji

Više od stopedest godina, u talasima, crnogorski iseljenici odlazili su u Ameriku da rade i stvaraju. I danas na grobovima novim i grobovima starim piše “baba” I “đedo” (jedo), kao znak porijekla i usmene predaje.

Arheolog Dušan Medin govorio je za Normalizuj o projektu „Crna Gora preko Atlantika“, koji je realizovao sa dr Srđom Martinovićem uz podršku[ Fondacije „Miloš Karadaglić“](https://milos-foundation.org/) i Ministarstva dijaspore Crne Gore. 

Cilj je bio mapirati što više ostataka, materijalnih i živih tragova velike baštine američkih Crnogoraca. Osim funerarnih tragova – preko 1000 grobova iseljenika koje su dokumentovali – istraživači su zapisali i storije o uticajnim ljudima, poput Marka Medina, Budvanina po kome je bio nazvana jedna ulica u Montani.

Većina potomaka crnogorskih iseljenika i danas želi čvrstu vezu sa “old country”, kaže Medin, ali i u dijaspori se transponuju identitetski problemi pradomovine. Podjela na Srbe i Crnogorce, promjena imena nacije prevashodno putem decenijskog uticaja Srpske pravoslavne crkve, labave veze sa državom, pa i loša iskustva, nisu poništila istinsku povezanost sa Crnom Gorom.

"Umjesto mitova, glorifikacija i nekih velikih priča, tim ljudima treba prići čovječno, kako bi veza između SAD i Crne Gore dobila svoju suštinski vrijednost. Priče tih ljudi, priče generacija koje su se borile za bolji život. To je roman.. I kada u muzeju na Ellis island naiđete na perper, nekako vam bude milo", priča Medin.



<iframe width="560" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/HbnT0uk5YzU?si=4FvJPM7bXPzcOdfN" title="YouTube video player" frameborder="0" allow="accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share" referrerpolicy="strict-origin-when-cross-origin" allowfullscreen></iframe>



Tragom iseljenika koji su bolji život tražili u Americi

istorija emigracije

Crna Gora preko Atlantika: Roman koji čeka da bude napisan

Istorija umjetnosti kakvu poznajemo dugo je bila priča o velikim imenima, velikim djelima i velikim stilovima. Žene, radnici, siromašni, pripadnici rasnih i etničkih manjina, kolonizovani narodi, migranti i izbjeglice rijetko su imali mogućnost da budu subjekti vlastitih priča. Kada su se pojavljivali u umjetnosti, često su bili predstavljani kroz pogled onih koji su imali moć — kao egzotični, udaljeni, inferiorni ili jednostavno kao „drugi“.

Posebno je problematičan odnos evropskog umjetničkog kanona prema narodima kolonizovanih prostora i ljudima Globalnog juga. Njihova kultura često je bila predmet evropskog proučavanja, kolekcionarstva i reprezentacije. Sličan mehanizam može se pratiti i u predstavljanju migranata i izbjeglica.

Zato pitanje ko je ušao u istoriju umjetnosti, a ko je iz nje izostavljen nije samo pitanje estetike. To je pitanje moći. Upravo tim pitanjem bavi se istoričarka umjetnosti i kustoskinja Nela Gligorović, koja je u Podgorici pokrenula Školu istorije umjetnosti. Njeno polazište je da umjetnost nije neutralna teritorija, već prostor u kojem se prelamaju društveni, politički, ekonomski i ideološki odnosi.

**U Vašem radu često ističete da istorija umjetnosti nije niti faktografija niti paleta stilova, nego kritičko promišljanje zbilje. Zašto je važno razumijevanje umjetnosti?**

Umjetnost je teritorija na kojoj se reflektuju društveni, politički, ekonomski i socijalni uslovi i prilike, nikad nije bila i neće biti neutralna.

Umjetnička djela govore o sistemima moći, religijskim vjerovanjima, ideologijama, ekonomskim odnosima, društvenim vrijednostima, zajednicama i ljudima, ili prikrivaju navedeno, pa i kad je u pitanju pejzaž ili apstrakcija. Zato je istorija umjetnosti proučavanje društva kroz vizuelnu kulturu.

Kvantitavne bilješke, faktografija lišena kontekstualizacije, događaji i prilike bez sagledavanja iz više perspektiva ne grade vjerodostojnu predstavu svijeta.

**Nije li to ono što tradicionalna istorija umjetnosti često uzima kao metod?**

Tradicionalna istorija umjetnosti decenijama se bavila “velikim” umjetnicima, “univerzalnim” istinama i stilovima, “velikim” djelima, kao kontinuiran niz vladajućih kanona. Iza toga, bili su isključeni, obespravljeni, zabranjeni, prećutani, eksploatisani...

Prethodnih decenija, mijenjala se i istorija umjetnosti kao disciplina, otvarala prostor upravo za marginalizovane i ućutkane glasove. Iako kolege pažnju usmjeravaju formalnim, stilskim, ikonografskim i ostalim analiza tradicionalne istorije umjetnosti, posmatranje isključivo tih analiza jednako je pejzažima u magli. Kad shvatite gdje, kada i kako živite, neophodan je tranzit - proces lične politizacije.

**Šta to znači, u kontekstu Vašeg rada?**

Pa upravo zbog toga sam i pokrenula Školu istorije umjetnosti, kako bih kroz modele alternativne edukacije praktikovala analize “nove” istorije umjetnosti. Kritičke perspektive koje kroz klasne, rodne i rasne analize dekonstruišu tradicionalne narative, univerzalne istine. Da pokušamo otvoriti prostor za brojna pitanja - moći, ideologija, identiteta, društvenog uređenja, sloboda, podređenosti, nejednakosti…

**Čini se da su mnoge teme poput imperijalizma, nejednakosti, feminizma, aktuelne u savremenoj umjetnosti, ipak često se čini da današnja umjetnost slabo komunicira sa običnim, čovjekom. Kakvu poziciju treba da zauzme umjetnost spram problema današnjice, u prvom redu ratova, migrantske krize, rasizma, a da dođe do šire zajednice?**

Ko je imao moć da naručuje slike i određuje kako će se čitati? Vladajuća klasa - naručivali su djela, finansirali umjetnike i određivali teme. Od antičkih vladara, preko crkve, aristokratije, monarhija, nacionalnih država - dominatna ekonomska klasa oblikovala je narative i prezentovala poželjan poredak svijeta. Seljaci, radnička klasa i siromašni rijetko su prikazivani u umjetnosti, osim kada su služili kao alegorije ili egzotični motivi.

U zapadnoevropskom kanonu, sredinom XIX vijeka pojavom realizma i Kurbeove slike “Sahrana u Ornanu”, na scenu se pojavljuju “obični” ljudi, predstava bez hijerhajske strukture. U dvadesetom vijeku i pojavom socijalne umjetnosti, na svjetlo dana izlaze istine radničke klase.

![](https://cms.normalizuj.me/assets/a0f16220-da8e-4566-b04d-c01bf6616100)
Kurbe, Sahrana u Ornanu{.caption }

**Koliko su institucije pratile i koliko prate tu vrstu otvaranja umjetnosti kao duboko društvene i emancipatorske praske?**

Pozicija umjetnosti spram problema današnjice - ratova, zločina, migrantske krize - ne treba da se mijenja. Reagovanja umjetnika i kolektiva su brojna, ostali su zdravog razuma, savjesti i etike, ali bojim se da društva nemaju kapacitet. Mislim da treba mijenjati odnos institucija prema umjetnicima i publici. Kulturne politike država i programske politike institucija kulture, moraju da otvaraju prostore razmjene sa zajednicom. Da praktikuju horizontalno djelovanje a ne betoniranje zida koji pojedinac treba preskociti specifičnim znanjima da imao pristup umjetnosti.

**Mislite da umjetnost treba izbaciti iz institucija? Što to u kontekstu socijalizacije umjetnosti znači?**

Ne mislim da je treba izbaciti iz institucija, već institucije iz nje. Šalim se, ali bilo bi važno da se način funkcionisanja institucije umjetnosti, u kome je klasa ključno mjesto, demistifikuje i oslobodi aparata koji je diktiran uslovima neoliberalnog kapitalizma.

**Istorija umjetnosti, naročito evropska, puna je primjera odnošenja spram ugnjetavanih manjina, prema drugom, spram stranca u krajnjem, ali često taj odnos znači dodatnu eksploataciju. Zbog čega je to tako?**

Imperijalizam, kolonizacija i rasni odnosi oblikovali umjetničke kanone - načine na koje su predstavljene određene zajednice. Tokom kolonijalne ere, ljudi drugih rasa su prikazivani kao egzotični, potčinjeni, „drugi“. Umjetnost je služila da opravda kolonijalnu dominaciju.

Ko je isključen iz umjetničke istorije? Umjetnici neevropskog porijekla koji i dalje nisu dio „velike“ istorije umjetnosti. Zato je potrebna dekolonizacija umjetničke istorije, pristupi koji će uključiti marginalizovane umjetničke tradicije i preispitati evropske kanone.

![](https://cms.normalizuj.me/assets/ed1e85e0-48a3-4e3e-a4da-bed098d2ea59)
Gogen, Tahićanke na plaži, 1891.{.caption }

Primjer koji se obično navodi jeste romansirana priča o “plemenitom divljaku” Pol Gogen, priča o bijegu iz evropske civilizacije koja i dalje privlači mnoge. Gogen, francuski slikar i skulptor boravio je na Tahitiju tražeći utočište i inspiraciju u životu domorodačkih naroda.

Iako prikazuje domorodačke žene s nježnošću i misticizmom, istovremeno ih predstavlja kao egzotične, "druge" kroz pogled duboko ukorijenjen u kolonijalnoj logici. Njegov pogled, sa strane, je bez interesovanja za uslove života, odnose i načine uređenja zajednice, one koju je eksploatisao za umjetničko stvaralastvo. Opet, ne smijemo zaboraviti da se umjetnost često koristila da opravda kolonijalnu dominaciju.

**Je li umjetnost danas zloupotrijebljena u kapitalističko-potrošačke svrhe? Mnogi savremeni sajmovi knjiga, velike smotre umjetnosti i pored poneke ispravne političke poruke ipak djeluju kao odljuđeni, elitistički događaji. Nose se kreacije sa palestinskim simbolima, drže se govori, ali ipak ne možemo govoriti o pravoj društveno-političkoj akciji. Što bi danas bila osviješćena, istinska akcija?**

(Zlo)upotreba umjetnosti iz pozicija moći je istorija kontinuiteta. Od antike, umjetnost je služila da vladare predstavi kao nadljudske figure. Od 4.vijeka, crkva je gradila sliku svijeta i oblikovala vjerovanje i vrijednosti. Imperije i nacionalne države i dalje koriste umjetnost za stvaranje mitova, heroja i velikih istorijskih narativa. Projektovana u propagandne svrhe, bila je i sredstvo prikrivanja nepravdi i zločina. Danas, kapitalizam je doveo do toga da se konzumerizam percipira kao sloboda izbora, a ne tržišno pokoravanje.

**Umjetnost nerijetko služi i kao paravan?**

Tako je. Kako bismo razumjeli odnos između umjetnosti, institucija, kapitala i političke moći, neophodno je uvesti termin *artwashing*. Države, korporacije i ostali sistemi kapitala i moći, kad im je ugrožena javna reputacija, kroz donacije, fondacije, performativnu brigu i velikodušnost finansijski podržavaju programe iz kulture. Veći dio savremene umjetnosti finansira se iz tih izvora. Artwashing je korišćenje umjetnosti i radi prikrivanja praksi i politika koje izazivaju društvene, političke, ekološke katastrofe, kako bi se kroz djelovanje umjetnika i umjetničkih institucija zamaglila stvarnost.

Iako izjava može imati apokaliptičan prizvuk, pravda ne izgleda kao izvjesna opcija. Ostaje pitanje: ”Šta da se radi?” Pa da se djeluje u okviru zajednice kroz razgovor, edukaciju i vježbanje drugačijih modela društvenosti.

*Objavljivanje intervjua je pomoglo Ministarstvo kulture i medija Crne Gore kroz Fond za pluralizam medija*

Pozicija umjetnosti spram problema današnjice - ratova, zločina, migrantske krize

Škola istorije umjetnosti

Nela Gligorović: Umjetnost je služila da opravda kolonijalnu dominaciju

Razgovor sa mladim biznismenom iz Crne Gore Perišom Jankovićem koji je vozeći kamione u Americi izgradio svoj posao i pogled na svijet. 

<iframe width="560" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/OQLLry7avvo?si=m-QjxMGqcP3TiVcH" title="YouTube video player" frameborder="0" allow="accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share" referrerpolicy="strict-origin-when-cross-origin" allowfullscreen></iframe>

Biti emigrant u Americi, voziti svoju vožnju...